[对联常识]楹联基础知识(转载)

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  学对歌诀

   平对仄,仄对平。平仄两分明。有无与虚实,死活并重轻。上去入声皆仄韵,东西南字是平声。虚对实,实对虚,轻重莫偏枯。留心勤事业,满腹富诗书。古人已用三更足,年少今开万卷余。寻义理,辩声音。呼吸务调匀。宫商角徵羽,牙齿舌喉唇。难呼语气皆为浊,易纽言词尽属清。须熟习,莫闲嬉。讲解更思微。磨穿桑氏砚,坚下董生帷。一旦首登龙虎榜,十年身到凤凰池。

   (二)

  一言句:仄

  二言句:仄仄

  三言句:平平仄,平仄仄

  四言句:平平仄仄

  五言句:仄仄平平仄,平平平仄仄

  六言句:仄仄平平仄仄

  七言句:平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄

  一至七言,最为常用,八言以上,视节奏而定

  句脚平仄,指对联一边若干句每句最后一个字的平仄安排规则,公式如下

  每边一句:仄

  二句:平,仄

  三句:平,平,仄

  四句:仄,平,平,仄

  五句:仄,仄,平,平,仄

  六句:平,仄,仄,平,平,仄

  七句:平,平,仄,仄,平,平,仄

  八句:仄,平,平,仄,仄,平,平,仄

  以此类推

  举例如下,每边二句

  绿水本无[忧],因风皱[面] 上联,句中平仄,为仄仄仄平[平],平平仄[仄]

  句脚合每边二句规则,分别是,忧[平] 面[仄] 下联相反

  青山原不老,为雪白头 下联,句中平仄,平平平仄[仄],仄仄仄[平]

  句脚,[老]仄 头[平] 平仄几乎相反相对,意境也是,平仄也可一三五不论的

  其他的长句,也大同小异

  刚才举的,是例子,其他长的,也一样,另外,句中平仄,还可以

  用相反的,书上允许,看如何与句脚来钆淞?如句中平仄四言句是[平平仄仄],

  你如果出上联,也可以用仄仄平平,与句脚相组合,举例你想出每边三句的上联,

  比如说分别是(四,五,六)的句子,句脚公式是,平,平,仄,这时,你就可以组合

  仄仄平[平],平平仄仄[平],仄仄平平仄[仄]

  这些都合联律要求的,其他的依此类推(具体参照句中平仄规则)

  但其中很重要的一点,就是你只能按照句中平仄的规定来组合,不能按

  你自己随心所欲的创造来组合

  联律和诗律一样,不能犯[孤平],不能犯[三平尾],[三仄尾],上下联尽量不能同字

  具体参考[诗律要求]记住这些,你大概就可以把握住对联格律的精华了

   (三)

  对联,对仗其实就是诗词的对偶,汉语之特点特别适宜于对偶,因为汉语单音词较多,即使是复音词,其中的词素也有相当的独立性,容易对偶,早如诗经<小雅>中的“昔我往矣,杨柳依依,今我来思,雨雪霏霏.“主要注意的就是出句与对句的平仄对立,出句与对句的字不能重复,一般对联的首字是可平可仄的,除了以上说的,对联讲究句中自对而又两句相对,那就可以称为工对了.

   因为对联及对仗体现了语文的多方面,所以我们先从对偶说起,关于对仗主要分为,工对,宽对,借对,流水对.出句与对句的要求是同一句型,称为正格,例如王维<使至塞上>“征蓬出汉塞,归雁入胡天.“主语是名词前加动词定语,动词是单音词,宾语是名词前加专定名词,而诗词的对仗还有一种情况就是字面相同,而不是要求句型相同,这在许多对联中也可以看到,如“口衔山石细,心望海波平.““山石细“等于“细山石“,而对句却是海波平,而不是平的海波.

   “工对“就是同类的词相对,古人将名词分为若干小类,天文,地理,时令,器用,人伦,形体,等等,有些词在语言上的平列,如天地,诗酒,花鸟,等相对,以及反义词的相对,亦可称为工对.例如“国破山河在,城春草木深.“山河对草木,属于地理对植物,但属于句中自对而两句相对,所以称为工对.我们这里要注意的是,<文心雕龙>“反对为优,正对为劣.“同义词相对,试工而反拙,出句与对句完全同义,就叫<合掌>为诗家大忌,所以要依据句型与句意相对.

   宽对就是为了不破坏句子的思想内容,利用邻近的的事类相对,如天文对地理,颜色对方位,甚至可以半对半不对,如“遥怜小儿女,未解忆长安.“的遥怜 对 未解,在对联中比较特殊的就是借对,最明显的例子就是“酒债寻常行处有,人生七十古来稀.“古人以八尺为一寻,两寻为一常,利用寻常来对七十,甚至可以借声音,多见于颜色,如借皇为黄,借清为青.一般来说,对联是平行的两句话,有相对的独立性,而一句话分两句来对,这就是流水对,如“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳到洛阳.“ 通过对联我们可以分别虚实字及应用,分别平仄声,加强知识面和用典故,我们可以通过对“孙行者胡适之“这个对联,增加了解,明白我国传统的博大精深.胡对孙,取猢狲之意,.行对适,都是进退动词,者对之都是虚字,既有借对,又有流水对,联在一起的意思就是“孙子行着走,到那里去呢?“所以对联及诗歌的对仗,首先要使自己的思想有极大的自由,对仗是为了更好的表现内容,而不是损害思想内容,过于的讲究工整,就成了纤细,大工反拙.

   (四)

  对联的基本句式是从骈文和律诗移植过来的,因此一开始就 有优美的声律结构。在长期发展过程中,经过取舍、融合和优化,对联已经有了不同于诗词曲赋骈文的句式 和结构,形成了独立的文体。本文用二元序列表示对联结构,“0”为平,“1”为仄,用“,”断句,用“/”区分上下联。

   对联的基本句式,四言和六言来自骈文,五言和七言来自律诗。骈文多采用四言和六言,故宋人称为“四六”,但其中也杂用五言或七 言。同样是五言或七 言,骈 文的节奏与律诗不同。这一点常常容易被人们忽视。例如,王勃《滕王阁序》名句“落霞与孤鹜齐飞/秋水共长天一色”是七言联,其节奏1010100/0110011,相当于骈文的六言句式001100/110011加了一字,“与”和“共”相当于虚字,因此不应该用七言律诗句式0011100/1100011来衡量。王勃名句的节奏与南齐王俭《灵丘竹赋》“翠叶与飞云争采/贞柯与层冰竞鲜”(见李调元《赋话》)的节奏1110011/0010010相同而青出于蓝。将两者对照分析,骈文句式的特点一目了然。

   纪晓岚所说的最古春联,蜀孟昶“新年纳余庆/佳节号长春”(见梁章钜《楹联丛话》),上联平仄是00101,在律诗中,“这种特定的平仄格式,习惯上常常用在第七 句”(见王力《诗 词格律》),因此不是对联句式。实际上,孟昶用的是骈文句式,其节奏00101/01100,相当于四言句式0011/1100加了一字,“纳 ”和“号”相当于虚字。“昶为太子时曾自题策勋府桃符‘天垂余庆/地接长春’”(见《中国对联大辞 典》),说明该联是从四言句式变化而来的,作为骈文句式,对仗工丽。如果不了解早期对联的这种情况,用五言律诗句式00011/11100来衡量,认为“余”字违律,显然是极大的误解。

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